mural和fresco的区别_muffler和silenc
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1.古老的鲜画 | 湿壁画
2.湿壁画是油画吗
3.湿壁画的历史
4.壁画的词语概念
古老的鲜画 | 湿壁画
湿壁画又叫“鲜画”。湿壁画是在墙壁上施涂颜料，以产生持久鲜亮图像的技术。湿壁画为文艺复兴以前画家们常用的画种之一，后来被油画所逐渐取替。历史来源
湿壁画法始于文艺复兴时期的13世纪的意大利。这一时期是欧洲壁画艺术的鼎盛时期，各种材料和技术的探索不断带来新的成果，许多著名画家都参与了这种探索与创作，壁画的艺术性得到了极大的提高，产生了许多传世艺术珍品。
主要特点
湿壁画有不易剥落、不易龟裂、色彩鲜明而保持长久的优点，更有肌理的细腻、色彩层次丰富透明的特点，适于描绘光泽焕发、色调辉煌的场景。
绘画方法
湿壁画（fresco）表面层层相叠：首先在粗糙的墙上涂一层以石灰为主料的粗石膏底子，称为粗灰泥层（arriccio）。之后，艺术家在这一层上画出最初的草图。因为这些草图通常用红石颜料来画，被称为铁锈红（sinopia）。接着再涂上一层细灰泥层（intonaco），只需涂出足够一天绘画工作量的面积，称为一天之量（giornata）。
《死神的胜利》（局部）铁锈红草图，比萨纳骨室
当这层灰泥尚且湿润的时候，艺术家用浸泡过石灰水的颜料进行绘画。细灰泥层阴干之后，颜料就与之凝固在一起，形成了好壁画/湿壁画（buon freasco），字面意思即“好的壁画”。
细灰泥层一天就会干，所以每次只能施涂一天之内能够画完的面积。绘制工作在脚手架上进行。通常的作画顺序是从上到下，一次大约绘制约1.2米至1.8米的水平条带。一层的画作完成后，脚手架就降低至下面一层。
为了避免与灰泥层的石灰石发生化学反应，某些色彩必须干涂（secco）上去。许多画面的细节也是采用这种处理方法。干壁画（fresco secco）并不像湿壁画那样与灰泥层牢固地凝结为一体，所以随着时间的流逝就会剥落。有些湿壁画经过了蛋彩颜料的润色。
《死神的胜利》（The Triumph of Death）。约1325-1350年。湿壁画。比萨纳骨
创作湿壁画要求画家用笔果断而且准确，因为颜色一旦被吸收进灰泥中，要修改就很困难了。并非所有的画家都能胜任这一艰苦而繁复的工作。意大利文艺复兴时期的佛罗伦萨画派有创作大幅湿壁画，初期代表画家有乔托、马萨丘、乌切罗等，盛期以达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔等画家为代表。15-16世纪30年代最繁荣。最后请欣赏，米开郎基罗的湿壁画《创造亚当》局部。
米开朗基罗：《创造亚当》1508-1512年。西斯廷礼拜堂天顶画局部
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湿壁画是油画吗
干壁画的词语有：壁上观，干瞪眼，断壁颓垣。
干壁画的词语有：断壁颓垣，鬼画符，杜门面壁。2：拼音是、gānbìhuà。3：结构是、干(独体结构)壁(上下结构)画(半包围结构)。4：注音是、ㄍㄢㄅ一_ㄏㄨㄚ_。
干壁画的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：
一、词语解释点此查看计划详细内容
干壁画gānbìhuà。(1)用水溶载色剂调颜料在干燥泥灰墙上作画的艺术。
二、网络解释
干壁画干壁画是指在干石灰泥上画壁画的艺术或技术，亦指用这种方法画的壁画。“secco”是意大利语，意为“干的”；有时也用有点互相矛盾的名词称呼此技术——新鲜的干壁画技术〔fresco（“fresh”）secco〕。将颜色研磨于黏合剂（BINDER，如酪蛋白溶液或蛋胶乳剂）中，然后涂在凝固了的灰泥上。其结果是令人愉快的、中等明度的亚光粗糙表面，其效果近似湿壁画（FRESCO），但明亮度及纯度不如它。此外，干壁画是一种表面涂料，因此耐久性不如湿壁画，在湿壁画中颜色被吸收入湿的新上的灰泥中而变成墙壁的不可分割的一部分。
关于干壁画的成语
干干脆脆半壁河山断壁颓垣干瞪眼壁上观穿壁引光干干翼翼干干净净
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湿壁画的历史
湿壁画不是油画。湿壁画是指一种优秀的壁画画法，先用耐久的熟石灰颜料溶解于水，然后绘制在新粉刷的熟石灰(LIME PLASTER)泥壁上，也指如此绘制的整幅壁画。
Fresco是意大利语新鲜的意思，有时也称作buon fresco或true fresco以区分干壁画(SECCO)或半湿壁画(MEZZO FRESCO)，因为后者在效果上与前者近似。
在湿画法中，颜料由于湿墙壁的极细缝隙产生毛细管虹吸作用而被吸收，并且成为墙壁表面不可分割的一部分。
在室内，如果有一个适当的基底，湿画法是能够永久保存绘画的技巧之一。它的颜色非常稳定不是因为像从前的人们一直认为的颜色受到薄薄的石灰层(limeskin)的保护，而是因为它们是由惰性的化学颜料组成的。
湿画法不太适用于室外的壁画，它最怕受严重污染的空气和刮风带起的微粒，那会使它表面产生剥落。湿画法能满足理想壁画的所有要求:表面不反光、色彩效果明亮、尤其适合长期纪念性的要求并且随着岁月的增长愈显珍贵。
壁画的词语概念
湿壁画（Fresco）的原意是“新鲜”的意思，是一种十分耐久的壁饰绘画。
制作时先在墙上涂一层粗灰泥，再涂上一层细灰泥，然后将大型的草图描上去，再涂第三层更细的灰泥，这就是壁画的表层。
由于灰泥会干掉，因此涂的面积以一日的工作量为限。
然后将溶于水或石灰水的颜料，画在湿的灰泥上，由于颜料干了以后会变淡，因此着色时要斟酌浓度。
这种技法兴起于13世纪的意大利，而16世纪趋于圆熟，15世纪之前马萨乔的壁画便属于湿壁画，到了拉斐尔之前其技法已经完全成熟。
湿壁画技法，是墙壁绘画的最持久的形式。
先在作画的墙上抹上粗糙的灰泥，形成“粗灰”层。
草图就描画在这层灰泥上，然后渗进墙壁里。
然后再在其上覆盖一层“细灰”层，并且在上面重画一遍草图。
画家在这层潮湿的新泥灰上，用以水调和的颜料作画，在这一阶段，颜色和墙壁就会永久的融合在一起。
米开朗基罗所使用的颜料都是由他自己发明和调制的，都是独特而新颖的 。
这种绘画方法要求画家用笔果断而且准确，因为颜色一旦被吸收进灰泥中，要修改就很困难了。
所以并非所有的画家都能胜任这一艰苦而繁复的工作。
就是在墙壁上作画时，不必等着墙皮完全干燥后再画，而是在墙灰湿漉漉尚未全干的时候就开始作画了。
这样，画上去的色彩容易渗入潮湿的墙皮里，色彩与墙皮混在一起，不易脱落。
蛋彩运用在壁画上称为湿壁画. 蛋彩画，英文是Tempera、或EggTempera。
是15世纪欧洲流行的绘画方式，主要是将鸡蛋混入绘画颜料当中来绘画，典型的蛋彩绘画技巧是使用手磨的天然颜料粉，混入蛋黄，有时也会加入如蜂蜜、水、牛奶、酪奶casein的形式，当然还有各种不同的植物性颜料。
当油画在中世纪被发明后，蛋彩依然被使用，不过变成加入透明的油，拿来打油画基底或是画完之后的保护层。
但不到一个世纪的时间，16世纪时，古老的蛋彩画就几乎被油画所取代了。
追溯油画的起源与嬗变，蛋彩画可以算是其漫长历史中的一部分，而且是比较重要的一部分。
蛋彩画，顾名思义就是用蛋黄或蛋清调和颜料绘成的画，多画在敷有石膏表面的画板上。
早在3000多年前就在埃及墓室壁画中运用。
嗣后由罗马传到欧洲，盛行于14～16世纪，成为文艺复兴时代西方画家重要的绘画技巧。
蛋彩运用在壁画上称为湿壁画。
湿壁画有不易剥落、不易龟裂、色彩鲜明而保持长久的优点，更有肌理的细腻、色彩层次丰富透明的特点，适于光泽焕发、色调辉煌的描绘。
一些美术教授的论文都有提及，资料很多~追问
比如拿些教授的论文？我都找不到？可以提供具体丶的资料不？谢谢！
追答《古代干壁画与湿壁画的鉴定》 郭宏
《敦煌壁画和湿壁画的材料技法之比较》马强
《湿壁画技法》 朱石
《早期绘画技法与油画的发明》 朱平
《论油画传统材料技法与现当代绘画的关系》 吕涛
《在虔诚安静中抉择——文艺复兴时期画家安吉利科的壁画艺术》娄毅
相关论文还是不少的，百度搜搜吧
词目：壁画拼音： bì huà
注音： ㄅㄧˋ ㄏㄨㄚˋ
基本解释：[mural;fresco] 绘在墙面上的画 壁画指绘在壁上的画。原始社会人类在洞壁上刻画各种图形，以记事表情，是最早的壁画。据历史记载， 汉武帝 画诸神像于 甘泉宫 ， 宣帝 图功臣像于 麒麟阁 ，也都是壁画。自 魏 晋 到 唐 宋 ，佛道两教盛行，寺院道观多有壁画。 敦煌 壁画保存了当时大量杰出的艺术作品。 明 清 卷轴盛行，壁画渐衰。 唐 骆宾王 《四月八日题七级》诗：“铭书非 晋 代，壁画是 梁 年。” 唐 段成式 张希复 《游长安诸寺联句·诸画联句》：“惜哉壁画世未殚，后人新画何汗漫！” 宋 陆游 《老学庵笔记》卷二：“ 江渎庙 西厢有壁画犊车。” 郭沫若 《李白与杜甫·杜甫的宗教信仰》：“ 太微宫 里面有壁面，是名画家 吴道子 的手笔。”
好了，今天关于“mural和fresco的区别”的话题就到这里了。希望大家通过我的介绍对“mural和fresco的区别”有更全面、深入的认识，并且能够在今后的学习中更好地运用所学知识。
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